鄭政恆從火炭的地景出發，延伸至四位藝術家——朱樂庭、何兆基、劉家俊與李寧——在「實」與「虛」之間的創作回應，並指出展覽如何在地理、記憶、技術與神話之間展開對話。文章細緻分析朱樂庭對遺跡與灰塵的凝視、劉家俊對火炭工廈現實的紀錄、李寧以超現實方式運載記憶的圖像，以及何兆基以山為核心的多重思辨。評論亦特別提及展覽中引用艾略特《四重奏四首》的詩句，如何在展場中形成前呼後應的結構，使四位藝術家的作品彷彿一首「四重奏」，在空間中交織出哲思與感性的共鳴。
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鄭政恆從火炭的地景出發，延伸至四位藝術家——朱樂庭、何兆基、劉家俊與李寧——在「實」與「虛」之間的創作回應，並指出展覽如何在地理、記憶、技術與神話之間展開對話。文章細緻分析朱樂庭對遺跡與灰塵的凝視、劉家俊對火炭工廈現實的紀錄、李寧以超現實方式運載記憶的圖像，以及何兆基以山為核心的多重思辨。評論亦特別提及展覽中引用艾略特《四重奏四首》的詩句，如何在展場中形成前呼後應的結構，使四位藝術家的作品彷彿一首「四重奏」，在空間中交織出哲思與感性的共鳴。
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